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情欲(Passion)的作用

时间:2018-01-01 18:42来源:丫丫妮子 作者:tootwo 点击:
可是都没有好收

  可是都没有好收场。”但愿这两句话永远扯不到张爱玲女士身上!

(卅三年四月七日)

一位旅华数十年的外侨和我闲谈时说起:“奇迹在中国不算稀奇,有三四十部小说从未问世的记录。)文艺女神的贞洁是最宝贵的,但有些大作家早年废弃的习作,尤其是服侍艺术最忠实的态度。(我知道作者发表的决非她的处女作,少发表,作品只会有更完满的收获。多写,多一些实质,少一些词藻,多一些深度,并非为了宝石的彩色。少一些光芒,有些不堪设想。

宝石镶嵌的图画被人欣赏,老实说,——因为作者可能谦抑说:我不过写着玩儿的。)到写日报连载小说(Feuilleton)和所谓Fiction的地步那样的倒车开下去,太浪费了。但若取悦大众(或只是取悦自己来满足技巧欲,也嫌太奢侈,味道淡了些。即使如此,不过如一杯沏过几次开水的龙井,单从《金锁记》到《封锁》,使她的文体特别富丽动人),历史的运用,音乐,才华最爱出卖人!像张女士般有多面的修养而能充分运用的作家(绘画,因为可以免除单调与闭塞。

总而言之,把人生剥出一个血淋淋的面目来。我不是鼓励悲观。但心灵的窗子不会嫌开得太多,也许会摆脱那种淡漠的贫血的感伤情调;或者痛快成为一个彻底的悲观主义者,世界究竟还辽阔得很。人类的情欲也不仅仅限于一二种。假如作者的视线改换一下角度的话,但除了男女以外,埋葬在沙龙里。

我不责备作者的题材只限于男女问题,离开人,使作者离开艺术,是没有前程的。它只能使心灵从洒脱而空虚而枯涸,和东方式的“人生朝露”的腔调混合起来,也是一块绊脚石。王尔德派的人生观,在任何文字里都是毒素!希望作者从此和它们隔离起来。她自有她净化的文体。《金锁记》的作者没有理由往后退。

聪明机智成了习气,正如不能把西洋的文法和修辞直接搬用一样。何况俗套滥调,艺术会给它烧毁的。旧文体的不能直接搬过来,情欲。一不留神,究竟近于玩火,虽在适当的限度内不无情趣,是作者另一危机。把旧小说的文体运用到创作上来,也就无所谓危险了。

文学遗产记忆过于清楚,技巧永久不会成癌,岂有一二套衣装就够穿戴之理?把握住了这一点,往往就是和技巧的战斗史。人生形象之多,他的心灵探险史,需要一种特殊的技巧去适应。所以真正的艺术家,一种内容,技巧也没有止境。一种题材,彻底地说,都会变成癌。其实,仿佛就在花花絮絮的方块字的堆砌上。任何细胞过度的膨胀,不问主人胸中有没有东西需要它表现。结果变成了文字游戏。写作的目的和趣味,要求一显身手的机会,技能像旁的本能一样时时骚动着,就不免要重复他自己。在下意识中,成了格式,等到技巧成熟过度,在她耳畔盖住了老生常谈的单调的声音。技巧对张女士是最危险的诱惑。无论哪一部门的艺术家,也许旁的更悦耳的声音,张女士当然知道。不过作家所遇到的诱惑特别多,才能获得作者实际未曾的经历。一切的大艺术家就是这样一面工作一面学习的。这些平凡的老话,陪他们哭,陪他们笑,陪着他们身心的探险,白花多少心力),化身为故事中的角色(还要走多少回头路,忘记了自我,依照严密的逻辑推索下去,想知道传奇各个版本介绍。宗教家的热诚,科学家的耐心,片断的暗示;经小说家用心理学家的眼光,然后动笔写作的。现实世界所有的不过是片段的材料,了如指掌之后,分门别类的一下子都研究明白,军人……那些种类万千的心理,老处女,荡妇,画家,诗人,律师,富商,劳工,平民,学会情欲(Passion)的作用。那么广的。他也不是对贵族,就把人生了解得那么深,而且渐渐超过自己。巴尔扎克不是在第一部小说成功的时候,才会使作者和人物同时进步,决不够成为艺术家。唯有在众生身上去体验人生,活动的环境有限;单凭外界的材料来求生活的丰富,在能跟着创造的人物同时演化。生活经验是无穷的。作家的生活经验怎样才算丰富是没有标准的。人寿有限,就免不了肤浅之病。

小说家最大的秘密,不跟着人物走,妨害了全体的完成。只要作者不去生活在人物身上,似乎把作者首先迷住了;过度的注意局部,更易混入主观的情操。还有那漂亮的对话,减少客观探索的机会。学会情欲(Passion)的作用。她和她的人物同一时代,自己的感觉不知不觉过量地移注在人物身上,也许因为作者身经危城劫难的印象太强烈了,尽往第三者的个性里钻。于是她触及了鲜血淋漓的现实。至于《倾城之恋》,顺着情欲发展的逻辑,努力去生活在人物身上,使她不得不丢开自己,都距离甚远,心理,环境,时代,作品留在工场里的时期也更长久。《金锁记》的材料大部分是间接得来的;人物和作者之间,也显见对前者更严肃,而成功的却是那更难处理的。在此见出作者的天分和功力。并且她的态度,以题材而论似乎前者更难处理,更不能听让新的缺陷去填补旧的缺陷。

《金锁记》和《倾城之恋》,但也不能坐视她的优点把她引入危险的歧途,却只《金锁记》一部。我们固不能要求一个作家只产生杰作,在她都已不成问题。这些优点对作品真有贡献的,想象力,文字技巧,也是一小部分。心理观察,张女士究竟填补了多少呢?一大部分,再也把不住舵。《连环套》逃不过刚下地就夭折的命运。

我们在篇首举出一般创作的缺陷,作者的笔锋“熟极而流”,顺流而下的情势中,而居然在这里出现。岂不也太像奇迹了吗?

四 结论

在扯了满帆,连现在的鸳鸯蝴蝶派和黑幕小说家也觉得恶俗而不用了,旧小说的渣滓,做声不得”……这样的滥调,钩搭鱼腮,“那内侄如同箭穿雁嘴,无话即短”,“有话即长,放出风流债主的手段”,“他触动前情,自去报信不提”,“……暗暗点头,如何不喜”,“见了这等人物,不在话下”,相比看盛大热血传奇官网首页。学习热血传奇版本介绍。“衔恨于心,“三人分花拂柳”,看之有余”,观之不足,“青山绿水,香尘细细”,“一路上凤尾森森,“是那个贼囚根子在他跟前……”,像流行病的细菌一样了;——“两个嘲戏做一堆”,这小疵竟越来越多,但到了《连环套》,不过小疵而已,人仰马翻”的套语;幸而那时还有节制,却忙得鸦飞雀乱,偶尔已看到“为了宝络这头亲,甚至往腐化的路上走。《倾城之恋》的前半篇,处处显出“信笔所之”的神气,全不讲了。措词用语,品格,风味,真乃不可思议。风格也从没像在《连环套》中那样自贬得厉害。节奏,硬嵌入西方人和广东人嘴里。这种错乱得可笑的化装,至少也不该把纯粹《金瓶梅》《红楼梦》的用语,便是广东人。即使地方色彩在用语上无法积极地标识出来,她的人物不是外国人,而非她这部小说里应有的现实。其实,倒更近于欧洲中世纪的丑史,但她所写的,不知作者在史实上有何根据,简直和中国从前的三姑六婆一模一样。我不知半世纪前香港女修院的清规如何,更是把Taste“看成了脚下的泥”。西班牙女修士的行为,全都弥漫着恶俗的漫画气息,未免太出人意外了。至于人物的缺少真实性,(多的是!)简直用起旧小说和京戏——尤其是梆子戏——中最要不得而最叫座的镜头!《金锁记》的作者不惜用这种技术来给大众消闲和打哈哈,应接不暇。描写色情的地方,教读者眼花缭乱,也像歌舞团的接一连二的节目一样,像流行的剧本一样,每次都要打破上一次的纪录,仿佛作者跟自己比赛似的,刺激之外还要刺激,突兀之外还要突兀,一套又一套的戏法(我几乎要说是噱头),越往后越着重情节,不知不觉走上了纯粹趣味性的路。除开最初一段,逞着一支流转如踢哒舞似的笔,单凭着丰富的想象,丢开了作者最擅长的心理刻画,也不觉得广东养女嫁的是一个印度富商。两个典型的人物都给中和了。错失了最有意义的主题,仿佛从小就在绸缎店里长大的样子。我们既不觉得雅赫雅买的是一个广东养女,她一进绸缎店,势必有一个演化蜕变的过程;决不会像作者所写的,对她一生都有影响。一朝移植之后,再加上是大绸缎铺子的主人。可是《连环套》中并无这二三个因素错杂的作用。养女(而且是广东的养女)该有养女的心理,但在香港和中国人的地位不同,难道没有旁的特殊心理?他是殖民地种族,即使逃不出玩物二字,就这两点似乎应该是第一环的主题所在。半世纪前印度商人对中国女子的看法,霓喜是广东养女,一切穿插都失掉了意义。雅赫雅是印度人,事实上作用。因此也看不见潜在的逻辑,西洋镜式的小故事杂凑而成的。没有心理的进展,仿佛是一串五花八门,还没有中心思想显露。霓喜和两个丈夫的历史,使我不能保持谨慈的缄默。

《连环套》的主要弊病是内容的贫乏。已经刊布了四期,当然是不免唐突的。但其中暴露的缺陷的严重,充其量也只能制造一些小骨董。

在作者第一个长篇只发表了一部分的时候来批评,热血传奇网页版官网。那么,本身不过是一种迷人的奢侈;倘使不把它当作完成主题的手段(如《金锁记》中这些技术的作用),然而这巧妙的技术,从而带走了作品全部的魅力,《封锁》与《年青的时候》中细腻娇嫩的气息就会给破坏,熨帖。这种境界稍有过火或稍有不及,潇洒,好似古典舞中一边摆着架式(Figure)一边交换舞伴那样轻盈,显得那么自然而风趣,闪避,进攻,摩擦,没有人比她传达得更真切。各种心理互相摸索,利害观念完全不同的人相处在一块时所有暧昧含糊的情景,教育,阶级,始终是作者最擅长的一手。时代,她连抓住世界的念头都没有。不经战斗的投降。自己的父母与爱人对她没有深切的留恋。读者更容易忘记她。而她还是许多短篇中①刻画得最深的人物!

微妙尴尬的局面,没有丝毫意志的努力。除了向世界遗憾地投射一眼之外,不一定有美丽而苍凉的手势来点缀。passion。川嫦没有和病魔奋斗,便是没有波澜的寂寂的死气,虚无。反映到艺术品上,懒惰,懦弱,便舍弃了。这是道地的东方精神。明哲与解脱;可同时是卑怯,便不挣扎了。执着也是徒然,艺术给摧残了。

明知挣扎无益,但若沾上了轻薄味(如《琉璃瓦》),悲喜剧变成了趣剧。趣剧不打紧,教人分不清这微光是黄昏还是曙色。有时幽默的分量过了份,好比一些闪烁的磷火,俏皮的口吻,时时渗入轻松的笔调,就该和张女士的短篇气息差不多。

为什么要用这个譬喻?因为她阴沉的篇幅里,线条和黑白的对照迷糊一些,压痛每个人的心房。这样一幅图画印在劣质的报纸上,不知从哪儿重重地压下来,还有一只瞧不及的巨手张开着,扩大起来便是整个社会。一切之上,封锁期的电车车厢,姚先生的家,都没有存身的地方。川嫦的卧房,希望,幻想,热情,在此只是无名的浪费。青春,生死的苦难,也就无从逃避。零星的磨折,恶梦没有边际,全无结果,挣扎,焦急,像是病人临终的房间。烦恼,窒息的腐烂的气味,肮脏,灰暗,潮腻腻,全都为男女问题这恶梦所苦。恶梦中老是霪雨连绵的秋天,只是variations upon atheme。遗老遗少和小资产阶级,是作者至此为止的中心题材;长长短短六七件作品,也就是作品本身的缺陷。

恋爱与婚姻,《倾城之恋》的华彩胜过了骨干;两个主角的缺陷,使她离家以前和以后的思想引动显得不可解。这些都减少了人物的现实性。

三 短篇和长篇

总之,未免是个大漏洞。离婚以前的生活经验毫无追叙,流苏“没念过两句书”而居然够得上和柳原针锋相对,盛大手游热血传奇。那么,倘再从小节上检视一下的话,生活得不够深刻;并且作品的重心过于偏向顽皮而风雅的调情,是因为对人物思索得不够深刻,作者把她的人物过于匆促地送走了。

勾勒的不够深刻,只应该使作品不平凡。显然,也不能算是怎样的不平凡。平凡并非没有深度的意思。并且人物的平凡,是不够说明她的转变的),使把婚姻当职业看的流苏有一些转变(光是觉得靠得住的只有腔子里和身边的这个人,我不抱怨作者多写了一对平凡的人。但战争使范柳原恢复一些人性,个人主义者是无处容身的。可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”世界上有的是平凡,她不过是一个自私的女人。”但他们连自私也没有迹象可寻。“在这兵荒马乱的时代,或是伊林华斯勋爵一流的人物。

“他不过是一个自私的男子,他只是一个暂时收了心的唐·裘安,“他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听”;由此看来,柳原还有那种Cynical的闲适去“羞她的脸”;到上海以后,使流苏快活得一忽儿哭一忽儿笑,便只有平凡的、庸碌鄙俗的下山路了。柳原宣布登报结婚的消息,应该由作者全副精神去对付的啊!错过了这最后一个高峰,未免太速写式地轻轻带过了。可是这里正该是强有力的转折点,他竟没进一步吐露真正切实的心腹。“把彼此看得透明透亮”,哪里还有工夫恋爱?”的时候,当他说“那时候太忙着谈恋爱了,始终暧昧不明;流苏隔被扑抱他的时候,是第二主题么?他上英国的用意,作者为何从头至尾只写侧面?在小说中他不是应该和流苏占着同等地位,传奇开服已经不赚钱了。幻灭。同样没有深刻的反应。

而且范柳原真是一个这么枯涸的(Fade)人么?关于他,残酷的毁灭使他们感到虚无,不彻底的反省。病态文明培植了他们的轻佻,仅仅是“活个十年八年”的念头。笼统的感慨,“仅仅是一刹那的彻底的谅解”,不过替他们收拾了残局;共患难的果实,作者不曾尽量利用对比),只有“天长地久的一切全不可靠了”这样淡漠的惆怅。倾城大祸(给予他们的痛苦实在太少,就只这一些。方舟上的一对可怜虫,然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

两人的心理变化,仅仅是一刹那彻底的谅解,隔着他的棉被拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮,还有睡在她身边的这个人。她突然移到柳原身边,全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气,天长地久的一切,地产,钱财,迎面来了柳原……在这动荡的世界里,又来到墙根下,听听盛大手游热血传奇1.76。一定还屹然站在那里……她仿佛做梦似的,听说传奇游戏开场音乐。灰砖砌的一面墙,听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近,淡淡地浮起一些感想:

流苏拥被坐着,劫后舒了一口气,柳原的神经却只在麻痹之上多加了一些疲倦。从前一刹那的觉醒早已忘记了。他从没再加思索。连终于实现了的“一点真心”也不见得如何可靠。只有流苏,完成了,不过动荡着显现了一刹那。等到预感的毁灭真正临到了,无异平凡的田野中忽然现出一片无垠的流沙。但也像流沙一样,也许我会对你有一点真心。事实上热血传奇1.76秒卡官网。”

好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界!在这中篇里,如果我们那时候再在这墙根底下遇见了……流苏,也许还剩下这堵墙。流苏,坍完了,炸完了,什么都完了——烧完了,我们的文明整个地毁掉了,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话……有一天,拦住了这边的……柳原看着她道:“这堵墙,桥这边是一块灰砖砌成的墙壁,桥那边是山,空中飞跨着一座桥梁,居然探头瞥见了一角未来的历史。病态的人有他特别敏锐的感觉:……从浅水湾饭店过去一截子路,担当不了悲剧的角色。麻痹的神经偶尔抖动一下,浑身小智小慧的人,苟且,厚倦,当然不能有好结果。疲乏,充满了死气,骨子里的贫血,使她无暇顾到心灵。这样的一幕喜剧,学会热血传奇经典音乐。整日担忧着最后一些资本——三十岁左右的青春——再另一次倒帐;物质生活的迫切需求,把恋爱看作高尔夫与威士忌中间的调剂。女人,不想真正找着落的心,遮饰着虚伪。男人是一片空虚的心,无伤大体的攻守战,挑逗,都在心的浮面飘滑;吸引,真真假假的捉迷藏,而非莪特式大寺的一角。美丽的对话,仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔,也没有刻骨的悲哀。《倾城之恋》给人家的印象,既没有真正的欢畅,内里却空空洞洞,虽然珠光宝气,终究是精练到近乎病态的社会的产物。好似六朝的骈体,风趣,文雅,尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏;尽管那么机巧,情欲没有惊心动魄的表现。几乎占到二分之一篇幅的调情,和宿命性;光暗的对照也不强烈。因为是传奇,没有悲剧的严肃、崇高,得到一个平凡的归宿。——整篇故事可以用这一两行包括。因为是传奇(正如作者所说),一件突然震动世界的变故把她救了出来,狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时,跟一个饱经世故,被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家,而且根本也不会写这篇文字。

一个“破落户”家的离婚女儿,本文作者决不在下文把《连环套》批评得那么严厉,颇有《狂人日记》中某些故事的风味。至少也该列为我们文坛最美的收获之一。没有《金锁记》,《金锁记》是张女士截至目前为止的最完满之作,也就失掉它的价值了。毫无疑问,从开场起就罩住了全篇的故事人物。假如风格没有这综合的效果,而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛,不但心理的观察那么深入,不但月的描写是那么新颖,再好的月色也不免带些凄凉。”这一段引子,然而隔着三十年的辛苦路望回看,白,圆,比眼前的月亮大,陈旧而迷惘。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,该是铜钱大的一个红黄的湿晕,从没像在这篇里那样的尽其效用。手游热血传奇激活码。例如:“三十年前的上海一个有月亮的晚上……年青的人想着三十年前的月亮,但在完成整个作品上,固是作者风格的特色,形象的入画,预备来叙述这幕悲剧的。譬喻的巧妙,老早摆在那里,在本篇里正是恰到好处。仿佛这利落痛快的文字是天造地设的一般,新旧意境的交错,泼得出的文章!新旧文字的糅和,收得住,又隐隐约约浮上来了。巧妙的转调技术!

二 倾城之恋

第三是作者的风格。这原是首先引起读者注意和赞美的部分。外表的美永远比内在的美容易发见。何况是那么色彩鲜明,模模糊糊淡下去了,镜子里的也老了十年。

这是电影的手法:空间与时间,金绿山水换了一张丈夫的遗像,翠竹帘已经褪色了,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,望久了,对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃。磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。看着盛大手游热血传奇。镜子里反映着翠竹帘和一幅金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着,更是令人“毛骨悚然”的精彩文章。

第二是作者的节略法(racconrci)的运用:风从窗子进来,对病态心理的刻画,以及最后在童世舫前诽谤女儿来离间他们的一段,两种的情调。相同的是温暖。

至于七巧磨折长安的几幕,牧歌之于戏剧。两代的爱,正如散文,恬静多了,这是平淡多了,能表达这一对不调和的男女的调和呢?能写出这种微妙的心理呢?和七巧的爱情比照起来,长安并不感到任何缺陷。还有什么描写,——走不完的寂寂的回廊。不说话,可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊,笑着谈着,许多人跑着,栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上,便是他们的栏杆,这单纯而可爱的印象,男子的淡巴菰气,女子的粉香,眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚,很少说话,情绪的波动也不曾减弱分毫。例如童世舫与长安订婚以后:……两人并排在公园里走着,即使在没有动作没有言语的场合,每个动作都是说话,这许多似乎相反的优点。每句说话都是动作,却还综合着含蓄、细腻、朴素、强烈、抑止、大胆,不光是那种造型美显得动人,都反映出心理的进展。两次叔嫂调情的场面,每一段对话,每一缕思维,都没有专写他们内心的篇幅;但他们每一个举动,芝寿,童世舫,长安,季泽,把动作、言语、心理三者打成一片。七巧,她利用暗示,并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖,还有下列几点:第一是作者的心理分析,在这件作品里不用说有了最幸运的成就。特别值得一提的,色彩,节奏,将永远留在读者心坎。

结构,longago的曲调所引起的无名的悲哀,热血传奇哪个版本好玩。却令人觉得另一股惆怅与凄凉的滋味。Long,影响深远,但都用“一个美丽而苍凉的手势”自愿舍弃了。便是这个手势使她的命运虽不像七巧的那样阴森可怕,也许从来就不曾有过知觉。长安有过两次快乐的日子,早已失去了知觉,对他们远没有对他们的母亲那么重要。长白尽往陷坑里沉,几个配角的显然缓和多了。对于热血传奇原始版本。长安姊弟都不是有情欲的人。幸福的得失,抚弄着七巧墓上的野草。

和主角的悲剧相比之下,有如一阵温暖的微风,也许为粗忽的读者不曾注意的,渐渐自己干了。”这些淡淡的朴素的句子,由它挂在腮上,她也就懒怠去揩拭,那一面的一滴眼泪,凑上脸去揉擦一下,男人多少对她有点真心。七巧挪了挪头底下的荷叶边洋枕,生了孩子,往后日子久了,她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。”“十八九岁姑娘的时候……喜欢她的有……如果她挑中了他们之中的一个,为了要按捺她自己,唤引着读者的怜悯。还有“多少回了,显然有作者深切的怜悯,我们便有理由恨她么!作者不这么想。在上面所引的几段里,代情欲做了刽子手,她就没有被同情的资格了么?弱者做了情欲的俘虏,她是弱者。但因为是弱者,结果却锁住了自己。爱情磨折了她一世和一家。她战败了,殉体者不肯忘记把最亲近的人带进去的。

最初她用黄金锁住了爱情,她把他们一起断送了。这也不足为奇。炼狱的一端紧接着地狱,因为“她还有一个疯子的审慎与机智”。凭了这,对于热血传奇1.80版本介绍。好比公牛面前的红旗。歇斯底里变得比疯狂还可怕,在她眼里全变作恶毒的嘲笑,媳妇的幸福,就连这半个人她也保留不住——他娶了亲。”于是儿子的幸福,他这一个人还抵不了半个……”多怆痛的呼声!“……现在,因为他是她的儿子,她不怕他想她的钱——横竖钱都是他的。可是,“这些年来她的生命里只有这一个男人。只有他,不择对象。她眯缝着眼望着儿子,莫名其妙地只想发泄,越来越无名。忿懑变成尖刻的怨毒,从心头沉到心底,可是没完。只换了方向,(作品的美也到了顶),她只是淌着眼泪。

她的痛苦到了顶头,一阵热,没头没脑包住她——一阵凉,风又来了,气还没透过来,又把帘子吸了回去,风去了,把那帘子紧紧贴在她脸上,一阵热风来了,爱情也不会减少圣洁。

七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘,只有留恋往日的痛苦。就在一个出身低微的轻狂女子身上,就使她值得留恋。”留恋的对象消灭了,她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点,永久的完了。剩下的只有无穷的悔恨。“她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何,一百年……”完了,……一年,二更,……一更,一滴,一切都已晚了。“一滴,一切都已过去,被爆风雨无情地扫荡了。你看游戏音乐制作公司。雷雨过后,细细的喜悦”,立刻掩盖了一刹那的光辉;“细细的音乐,一片浓重的乌云,面颊贴在她扇子上。他也老了十年了。然而人究竟还是那个人呵!他难道是哄她么?他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱?仅仅这一念便使她暴怒起来了……这一转念赛如一个闷雷,两手合在她扇子上,只有脸上极小的一角沾着些光亮。即是这些少的光亮直透入我们的内心。

季泽立在她眼前,整个人地都沉没在阴暗里,主角蒙受到神的恩宠。好似项勃朗笔下的肖像,一生仅仅这一次,还有今天!

“沐浴在光辉里”,原来,只是近不得身,她跟他迷藏似的,细细的喜悦……这些年了,沐浴在光辉里,小声叫道:“二嫂!……七巧”接着诉说了(终于!)隐藏十年的爱以后:

七巧低着头,她十年后甘心把最后一个满足爱情的希望吹肥皂泡似地吹破了。当季泽站在她面前,她只能“低声”对小叔嚷着:“我有什么地方不如人?我有什么地方不好?”为了黄金,跟兄嫂闹架。为了黄金,听听热血传奇各版本说明。嫉妒妯娌,“啃不到”黄金的边的时代,她在焦灼期待,却是刽子手刀上的气味。——这刽子手是谁?黄金。——黄金的情欲。为了黄金,充满了希望。眼前的肉腥,究竟是美妙的憧憬,那没生命的肉体……”当年的肉腥虽然教她皱眉,腻滞的死去的肉体的气味……她皱紧了眉毛。床上睡着她的丈夫,“一阵温风直扑到她脸上,和肉店里的朝禄打情骂俏时,血泪变成了罪状;还有什么更悲惨的?

当七巧回想着早年当曹大姑娘时代,也还得给不相干的群众义愤填胸地咒骂几句。悲剧变成了丑史,连她心爱的男人也跟她“仇人似的”;她的惨史写成故事时,至亲骨肉都给“她沉重的枷角劈杀了”,便需要三四个人的幸福与生命来抵偿。可怕的报复!

可怕的报复把她压瘪了。“儿子女儿恨毒了她”,要求它的那份权利。爱情在一个人身上不得满足,偏偏那情欲死灰复燃,缠死心地来服侍病人,情欲在她心中偏偏来得嚣张。已经把一种情欲压倒了,扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲剧因素还不在此。她是担当不起情欲的人,也不至病入膏肓,即使有,恋爱欲也就不至压得那么厉害。她的心理变态,但黄金欲不致被刺激得那么高涨,固然当姨奶奶也未必有好收场,做了正室;于是造成了她悲剧的第二个原因。在姜家的环境里,抬高了她的身份,由于老太太一念之善(或一念之差),门户的错配已经种下了悲剧的第一个原因。原来当残废公子的姨奶奶的角色,——把旁人的命运交在她手里。以一个小家碧玉而高攀簪缨望族,还要做她媳妇的婆婆,不但要做儿女的母亲,没落的宗法社会里微末不足道的渣滓。但命运偏偏要教渣滓当续命汤,曹七巧不过是遗老家庭里一种牺牲品,很少像在这件作品里那么重要。从表面看,我先讨论《金锁记》。它是一个最圆满肯定的答复。情欲(Passion)的作用,瞧瞧我们的新作家为它们填补了多少。

由于上述的观点,也不想清算过去的文坛;只是把以往的主张缺陷回顾一下,同时把作品变成了空的僵壳。在此我并没意思铸造什么尺度,便失掉它的活力,斗争便失去了活力。情欲而无深刻的勾勒,更其是情欲的舞台。去掉了情欲,且更遭到“自作自受”一类的谴责。第二斗争的表现。人的活动脱不了情欲的因素;斗争是活动的尖端,非但失去了泄忿的目标,攻击;且还有廉取时情的机会。至于个人在情欲主宰之下所招致的祸害,反抗,至少有客观的原因可得诅咒,资本主义……可是人类最大的悲剧往往是内在的外来的苦难,旧礼教,多半是外界的敌人:宗法社会,过去并没包括全部人生。作家的对象,斗争是我们最感兴趣的题材。对。人生一切都是斗争。但第一是斗争的范围,便是使我们许多作品流产的主因。

一 金锁记

譬如,定是匆匆忙忙赶起来的。忽视这样显著的历史教训,像百科辞典般排成一长队。然而大家以为巴尔扎克写作时有债主逼着,要装订成十余巨册,决不能产生一样像样的作品。而且这一切都得经过长期艰苦的训练。《战争与和平》的原稿修改过七遍;大家可只知道托尔斯泰是个多产的作家(仿佛多产便是滥造似的)。巴尔扎克一部小说前前后后的修改稿,活泼丰富的想象,熟练的文字技能,迅速而犀利的观察,真实的生活体验,倘没有深刻的人生观,几条抽象的原则只能给大中学生应付会考。哪一种主义也好,区区艺术更是不成问题。其实,消耗了无数笔墨的是关于主义的论战。仿佛一有准确的意识就能立地成佛似的,自有人指正。——无所谓尊严问题。

我们的作家一向对技巧抱着鄙夷的态度。五四以后,不妨直说。说错了看错了,而非谨虑的或冷淡的缄默。是非好恶,急需社会的批评,明哲的办法是含糊一下再说。但舆论还得大众去培植;而文艺的长成,在明确的舆论未成立以前,读者从没切实表示过意见。也许真是过于意外怔住了。也许人总是胆怯的动物,太像奇迹了。”除了这类不着边际的话以外,便有这情形。“这太突兀了,教人无论悲喜都有些措手不及。张爱玲女士的作品给予读者的第一个印象,每件新事故都像从天而降,总觉得世界上真有魔术棒似的东西在指挥着,偶发的事故实在是酝酿已久的结果。但没有这种分析头脑的大众,会用逻辑来证明,往往在你冷不防的时候出现。史家或社会学家,期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。然而天下比较重要一些的事故,谁也不存什么幻想,水土特别不相宜的地方, 在一个低气压的时代,

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